- 相關推薦
七哀詩三首·其二注釋鑒賞及譯文
古詩原文
荊蠻非我鄉，何為久滯淫。
方舟泝大江，日暮愁我心。
山岡有余映，巖阿增重陰。
狐貍馳赴穴，飛鳥翔故林。
流波激清響，猴猿臨岸吟。
迅風拂裳袂，白露沾衣襟。
獨夜不能寐，攝衣起撫琴。
絲桐感人情，為我發悲音。
羈旅無終極，憂思壯難任。
譯文翻譯
荊州不是我的家鄉，卻長久無奈地在這里滯留？
極目望去，大船在江心正溯流而上，天色漸晚更勾起我思鄉的情愁。
山坡上映著太陽的余暉，溝巖下的陰影顯得更加灰暗。
奔跑的狐貍忙著趕回自己的洞穴，飛翔的鳥兒在鳥巢上盤旋。
大江上涌動的浪花轟然作響，猿猴在臨岸的山林長吟，
迅猛的江風掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打濕了我的衣襟。
夜深了我孤獨難眠，便又披衣起床拿起了桐琴。
桐琴象理解我的心思一樣，為我發出悲涼的鄉音。
在外寄人籬下什么時候才是盡頭，心中充滿了難以排遣的憂愁。
注釋解釋
滯淫：長久停留。
方舟泝大江：方舟，方形的小船。泝（sù），通“溯”：逆流而上。
巖阿（ē）：到處都是巖石的山阿。阿，山丘。
增重陰：更黑暗。
裳袂（mèi）：下衣裙和上衣袖子。袂，袖子。
攝：整理。
絲桐：指琴，古人削桐為琴，揀絲為弦，故稱。
羈旅：被羈絆而旅居在外，引申為長久寄居他鄉。
壯：盛，指憂思深重。
難任：難以承受。
創作背景
詩中詩人抒寫自己久客荊州思鄉懷歸的感情。內容和詩人著名的《登樓賦》相似。大約同是建安十三年（公元208年）在荊州時的作品。
詩文賞析
“荊蠻”四句寫詩人久客荊州的苦悶和日暮乘船泛江時所引起的思鄉之情。起句自問，噴射出強烈的感情，直抒久留荊州的怨憤。為銷愁乘船泛江散心，不想銷愁愁更愁。江上日落余輝，并船逆流而上，引起詩人思鄉懷歸的無限憂愁。“愁”字虛籠全篇，詩篇始終處于這悲愁的氛圍之中。
“山岡”以下八句寫日暮時的自然景色，抒發詩人思歸的凄苦之情。詩人攝下了落日西沉時大自然姿態的倏忽變化：山脊之上猶存夕陽余輝，山谷本來就很陰暗，天將晚則更顯得陰暗幽深。起兩句寫了山色秀拔，給人以清新之感；又因日將西落，山谷愈暗，造成了一種凄清氣氛�！昂傫Y赴穴，飛鳥翔故林�！边@兩句取《楚辭·哀郢》“鳥飛還故鄉兮，狐死必首丘”之意。日暮時刻，狐貍歸穴，鳥下窠巢。狐貍和飛鳥尚且思歸自己的穴巢，何況于人。“流波激情響，猴猿臨岸吟�！蓖募钡慕髀暲思ぴ剑缴系暮镌吃诎哆吰鄥査唤�，氣氛越發凄涼�！把革L拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江風吹動著衣袖，陰涼的露水沾濕衣裳。詩句點明秋季。秋風蕭瑟迅猛，白露陰寒濕衣，氣氛更為陰冷。以上八句詩人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄涼的景色，來映襯自己內心思鄉念歸的悲凄。情動于中而發于景，景見真情而感人。對仗優美，音韻和諧，節奏感強烈，讀來十分流暢。這樣的例子古詩里固然少見，在建安詩里也是極少的。它已經突破了漢詩古樸渾厚的風格，下開兩晉南朝風氣了。
“獨夜”以下六句，由寫景轉入集中抒情，寫詩人夜不能眠憂思難忍的情狀�！蔼氁共荒苊�，攝衣起撫琴�！绷b旅之客難以返歸，愁思不絕，夜不能眠。由“不能寐”而“攝衣起撫琴”，暗示著一種煩憂的過程。接下兩句，詩人以擬人手法賦物以人的情感，借以襯托、強化思歸感傷之情。琴也通曉人的心情，為詩人的不幸而哀鳴。這“悲音”體現了詩人無處寄托又無從宣泄的哀愁。通過物之情表現人之情，這是傳統詩歌中常用而又精巧的描寫手法。最后兩句悲憤低沉，哀怨不絕。寄居他鄉永無盡頭，沉重憂傷難以承擔。這悲憤的結句同扣篇首詩句，哀怨之情直露，毫不掩飾愁思深重的離人形象，令人黯然神傷。
王粲久留荊州，不得舒展大志，此時此地，他憂多、愁多、憤懣多。這首詩抒發了他的沉痛之情，也是詩人政治理想不能實現、個人抱負無從施展的憂憤心情的流瀉。詩中具有相當強烈的感情色彩的景物描寫，增添了抒寫思歸之情的濃郁效果。
【七哀詩·其二注釋鑒賞及譯文】相關文章：
《哀江頭》原詩以及譯文鑒賞09-24
《佳人》譯文及注釋鑒賞08-03
《訪落》注釋譯文鑒賞09-24
留別妻注釋鑒賞及譯文10-19
杜甫《哀江頭》全詩譯文、賞析08-10
《狼三則》其二的原文注釋及譯文04-08
《歸園田居其二》譯文及注釋05-15
《歸園田居其二》注釋及譯文10-26
鑒賞《菩薩蠻·其二》譯文及賞析09-12
李白的詩《冤情》譯文注釋09-27