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杳杳寒山道_寒山的詩原文賞析及翻譯
寒山，作為唐代著名的詩僧，其詩作多以山林禪境為背景，語言質樸無華卻富含禪理，《杳杳寒山道》便是其代表作之一。以下是小編幫大家整理的杳杳寒山道_寒山的詩原文賞析及翻譯，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
杳杳寒山道
唐代 寒山
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
譯文
寒山道上一片寂靜幽暗，冷寂的澗邊一片幽僻寥落。
這里常常有鳥兒啾啾地啼鳴，卻空虛冷清罕見人煙。
風淅淅瀝瀝刮向我面門，雪紛紛揚揚灑落在我身上。
我身處其中天天見不到陽光，年年也不知道有春天。
注釋
杳杳：幽暗狀。寒山：始豐縣（今浙江天臺縣西）天臺山有寒暗二巖，寒山即寒巖，乃詩人所居。
落落：寂靜冷落的樣子。
淅淅：象聲詞，形容風聲。一作“磧磧”。
賞析
此詩載于《全唐詩》卷八〇六。寒山詩語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風，內容除用形象演說佛理之外，多描述世態人情，山水景物。詩風幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能代表他的風格。
詩的內容，寫寒巖左近高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。首聯寫山水。“杳杳”言山路深暗幽遠，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯寫山中幽靜，用輕細的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。三聯寫山中氣候，用風雪的凜冽寫出環境的冷峻。尾聯結到感受山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關心春來秋去。前七句渲染環境的幽冷，后一句見出詩人超然物外的冷淡心情。
這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統的表現手法之外，使用疊字是它的特點。通篇句首都用疊字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說“詩用疊字最難。《國風·衛風·碩人》連用六迭字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。”他提出了用疊字的要求復而不厭，賾而不亂。要做到這一點，關鍵在于變化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風的動態感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重復而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
使用疊字的效果，大抵像使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進感情的強度‘山這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感情色彩，但一經疊用，出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執著，也就加強了詩意，具有感情色彩了。
這首詩還由于使用疊字，增強了它的音樂美。借助于音節的復沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，組織成一個整體，回環往復，連綿不斷。
創作背景
寒山是貞觀（一說大歷）時代的詩僧，長期住在天臺山寒巖，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現存三百余首。此詩為其中一首。
寒林雪徑中的禪心獨照——《杳杳寒山道》賞析
這首五言古詩以極簡的筆墨勾勒出寒山冬日荒寒清寂的山道景象，將自然之境與禪者之心深度交融，既展現了山林的幽僻苦寒，更傳遞出詩人超然物外、安于孤寂的禪者情懷。全詩意境渾成，韻味悠長，堪稱“以景寓禪、以境顯心”的經典之作。
一、意境營造：荒寒清寂的寒山圖景
《杳杳寒山道》的核心魅力在于其精準構建的“荒寒清寂”意境，詩人以“移步換景”的筆法，從空間、時序、感官等多個維度，層層鋪展寒山山道的幽僻之美。開篇“杳杳寒山道，落落冷澗濱”，即以“杳杳”“落落”兩個疊詞，奠定全詩清寂悠遠的基調。“杳杳”狀山路之深遠渺茫，看不見盡頭；“落落”寫澗濱之空曠寂寥，人跡罕至，一遠一近，一虛一實，瞬間將讀者帶入荒無人煙的寒山深處。
緊接著，詩人以“啾啾常有鳥，寂寂更無人”進一步強化環境的靜謐。“啾啾”的鳥鳴聲并非打破沉寂，反而以“以動襯靜”的手法，讓山林的寂靜更顯深沉——唯有偶爾傳來的鳥鳴，才能反襯出平日里的萬籟無聲，凸顯出寒山的人跡罕至。而后“淅淅風吹面，紛紛雪積身”，將視角從聽覺轉向觸覺與視覺，寒風淅淅吹拂臉頰，雪花紛紛落在身上，既寫出了寒山冬日的苦寒，也通過“風”“雪”的動態描寫，讓靜態的荒寒之境多了幾分生動的質感。結尾“朝朝不見日，歲歲不知春”，則將時間維度拉長，從“朝朝”的日常到“歲歲”的經年，寫盡寒山的幽暗與隔絕，連日月交替、四季更迭都仿佛與這里無關，將“清寂”意境推向極致。
二、語言風格：質樸自然的白描之美
寒山詩向來以“質樸自然”著稱，《杳杳寒山道》完美延續了這一風格，全詩無華麗辭藻，無復雜修辭，僅以通俗直白的語言進行白描，卻能于平淡中見深意。詩中大量運用疊詞，“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“淅淅”“紛紛”“朝朝”“歲歲”，共八個疊詞貫穿全詩，既增強了語言的韻律感與節奏感，讀來朗朗上口，又精準描摹出事物的情態——“杳杳”寫山路之遠，“淅淅”狀風聲之輕，“紛紛”繪雪花之密，每個疊詞都恰到好處，無需額外修飾，便讓意象更鮮活、意境更鮮明。
同時，詩歌的句式簡潔工整，多為對偶句，如“杳杳寒山道，落落冷澗濱”“啾啾常有鳥，寂寂更無人”“淅淅風吹面，紛紛雪積身”，對仗工整卻不刻意雕琢，自然流暢。這種簡潔工整的句式，與寒山清寂的意境相契合，讓詩歌的語言形式與情感內涵高度統一。此外，詩人不追求復雜的意象疊加，僅選取“山路”“澗濱”“鳥”“風”“雪”等最常見的自然意象，以極簡的筆墨勾勒場景，卻能讓讀者憑借自身想象，填補出豐富的畫面，盡顯“言簡意賅、以少勝多”的藝術功力。
三、情感內涵：超然物外的禪者情懷
《杳杳寒山道》看似是單純的寫景詩，實則是詩人內心世界的外化，字里行間藏著超然物外的禪者情懷。詩中所寫的“寒山”，不僅是現實中的山林，更是詩人精神世界的象征——遠離塵囂、清寂幽暗的寒山，恰是禪者修行所追求的“清凈之地”。詩人行走在寒山山道中，雖身處“冷澗濱”“風吹面”“雪積身”的苦寒環境，卻沒有絲毫的抱怨與愁苦，反而以一種平和的心態接納這一切。
“朝朝不見日，歲歲不知春”一句，最能體現詩人的超然心境。對于常人而言，“不見日”“不知春”的隔絕環境難免令人孤寂愁苦，但對于禪者而言，這種隔絕恰恰是擺脫世俗紛擾、專注內心修行的絕佳條件。詩人“不知春”，并非真的不懂四季更迭，而是早已超越了對世俗時序的執念，達到了“物我兩忘”的境界——外界的寒熱交替、歲月流轉，都無法影響其內心的平靜。這種“安于孤寂、樂于清凈”的心態，正是禪者“明心見性”的體現，展現出詩人擺脫世俗束縛、追求精神自由的高尚情懷。
四、禪理意蘊：物我兩忘的修行境界
作為詩僧的代表作，《杳杳寒山道》蘊含著深刻的禪理，將“禪修”與“自然”完美融合，傳遞出“物我兩忘”的修行境界。禪宗認為，修行的核心在于“明心見性”，擺脫外界事物的束縛，回歸內心的清凈本真。詩中的寒山山道，便是禪者的修行之路——“杳杳”的山路象征著修行之路的漫長與幽遠，“冷澗”“風雪”則象征著修行過程中遇到的艱難險阻。
詩人行走在這條“修行之路”上，逐漸擺脫了對世俗感官的執念：“不見日”“不知春”，意味著他不再執著于外界的光影變化與時序更迭；“風吹面”“雪積身”，卻能安然處之，意味著他不再執著于身體的寒熱感受。這種對“外在境遇”的超脫，正是禪修所追求的“心不隨境轉”的境界。最終，詩人與寒山的清寂之境融為一體，達到了“物我兩忘”的狀態——他既是行走在山道中的修行者，也是寒山自然之境的一部分。這種“人與自然的和諧共生”，正是禪理的核心內涵，也為后世的禪修者與文人墨客提供了無盡的精神滋養。
結語：清寂中的精神堅守
《杳杳寒山道》以質樸的語言、清寂的意境，將自然之景與禪者之心完美融合，既展現了寒山冬日的荒寒之美，也傳遞出詩人超然物外的禪者情懷與深刻的禪理意蘊。這首詩沒有激昂的抒情，沒有復雜的議論，僅以平淡的白描，便讓讀者在清寂的意境中感受到精神的寧靜與自由。時至今日，當我們重讀這首詩，依然能在“杳杳寒山道”的悠遠意境中，獲得心靈的慰藉——它提醒我們，在紛繁復雜的世俗世界中，唯有堅守內心的清凈，才能擺脫外界的紛擾，找到屬于自己的精神歸宿。這正是《杳杳寒山道》跨越千年的藝術魅力與精神價值所在。
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