菲欽素描作品中線條的運(yùn)用論文
【摘要】菲欽的作品既有東方藝術(shù)的神韻，也有西方藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩和優(yōu)雅。他用一般有色紙，用蹭擦的辦法，使皮膚的質(zhì)感畫(huà)得很漂亮，線條也是有虛有實(shí)，讓強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)部分很有品位。因此探索素描線條和工筆畫(huà)的關(guān)聯(lián)，將素描用線借鑒到工筆畫(huà)中，是值得我們思考的問(wèn)題。
【關(guān)鍵詞】菲欽;素描;線描;工筆畫(huà)
一、簡(jiǎn)議素描
西班牙的阿爾塔米拉洞窟中距今一萬(wàn)一千至一萬(wàn)七千年的遠(yuǎn)古巖畫(huà)，可以看作人類(lèi)最早的素描作品。后來(lái)藝術(shù)家們對(duì)于素描達(dá)成共識(shí)：素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。慢慢地畢加索、馬蒂斯等人拋開(kāi)了素描僅僅作為草圖，或基礎(chǔ)訓(xùn)練的簡(jiǎn)單功能，已經(jīng)將素描作為獨(dú)立的、富有藝術(shù)表現(xiàn)力的創(chuàng)作語(yǔ)言來(lái)使用了。
到了現(xiàn)代，素描作為獨(dú)立的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，由原來(lái)的簡(jiǎn)單再現(xiàn)三維空間，發(fā)展變化出展現(xiàn)個(gè)性的表現(xiàn)形式風(fēng)格。
二、菲欽素描中線的藝術(shù)
(一)菲欽簡(jiǎn)介
菲欽是一位被世人忽視在藝術(shù)邊緣的著名畫(huà)家，其實(shí)他在繪畫(huà)上的天賦凜然，同時(shí)個(gè)性也是十分鮮明，他一直堅(jiān)持走自己的藝術(shù)風(fēng)格，從不盲目崇拜和模仿任何人，即使是他的老師，大名鼎鼎的列賓。他非常善于采納和吸收其他著名畫(huà)家的優(yōu)點(diǎn)，在繼承俄羅斯傳統(tǒng)油畫(huà)的基礎(chǔ)上，吸取了印象主義繪畫(huà)的色彩，消化和吸收后并將其應(yīng)用在自己的作品中，因此他創(chuàng)造出世人無(wú)法超越的極具藝術(shù)特色的“菲欽式”藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。
(二)簡(jiǎn)述菲欽的線描藝術(shù)
菲欽的人物頭像素描作品是用順滑的線條和舒服的灰調(diào)子詮釋的，以線為主，在這基礎(chǔ)上，在恰到好處的位置上加上少量調(diào)子，調(diào)子的塑造主要在人物的五官上。從一些未完成作品來(lái)看，他跟很多藝術(shù)家一樣，都是從眼睛開(kāi)始著手的。他在眼睛這心靈的窗口上花的精力最多，其次將嘴角的細(xì)微變化表達(dá)得恰到好處，在面龐上的皺紋他更是刻畫(huà)得絲絲入扣，特別是在皺眉肌這一塊，寥寥幾筆，再加上一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)子，恰到好處表現(xiàn)體積，表情和立體感就馬上表現(xiàn)出來(lái)。雖然在他的作品中看不到“光影”的強(qiáng)烈藝術(shù)效果，但他作品中那極強(qiáng)感染力的藝術(shù)效果也會(huì)馬上抓住你的眼睛。
菲欽的線條讓人們對(duì)他佩服得五體投地，使人們不僅讀懂作品中人物的喜怒哀樂(lè)，而且能深入他的靈魂，看懂他的心思一樣。在某種程度上，菲欽的線條本身也算是極具內(nèi)涵的書(shū)法，淋漓盡致，章法有序，很有書(shū)法的氣質(zhì)。從菲欽的早期作品可以看出，菲欽早年似乎頗具俄羅斯精神——直率而熱情，其線條是直接大膽到位，而他的后期作品則明顯地反映出他的敏感特點(diǎn)，往往藏露得當(dāng)，恰到好處。
三、菲欽素描中的線在筆者創(chuàng)作中的運(yùn)用
(一)初識(shí)線描
線條是開(kāi)始素描的第一步。利用不同深淺粗細(xì)線條的排列，描繪形體結(jié)構(gòu)、色彩、遠(yuǎn)近、明暗。這些線條的描繪，不但能夠使人分辨物體形象，還可以通過(guò)視覺(jué)聯(lián)想，了解更多信息。其實(shí)線條就是素描的基本元素。
線作為描述物體的表現(xiàn)形式，在近代才被認(rèn)定是人類(lèi)形式感的自發(fā)要素。實(shí)質(zhì)上線是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用以作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。平常我們認(rèn)為繪畫(huà)的基本狀態(tài)有三種：點(diǎn)、線、面。但是實(shí)際上，點(diǎn)可以看作是“短線”，面可以看作是“粗線”或是“組合線”，所以“線”是繪畫(huà)的最基本的語(yǔ)言。
(二)素描中線的研究
本科期間在上素描課的時(shí)候曾經(jīng)淺淺地了解過(guò)菲欽的素描頭像，當(dāng)時(shí)或許是藝術(shù)素養(yǎng)遠(yuǎn)不夠感受到菲欽素描的高度，雖然有借鑒但只是皮毛。在研究生期間再次接觸到菲欽作品，卻愛(ài)不釋手。
隨意的幾條線，結(jié)合不同線條寬度、強(qiáng)度和形狀，不僅極好地再造了空間維度和模特的個(gè)性，而且還能使這個(gè)空間充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)效果。在菲欽的一些素描作品中，對(duì)線條和色調(diào)的運(yùn)用似乎成為他創(chuàng)作的重中之重。他將柔韌的長(zhǎng)線條與短、快的線條混合用在一起。他喜歡讓一條線條“消失”“解散”，然后又再“出現(xiàn)”。線條變得活潑，能自我發(fā)展，具有有機(jī)特性。雖然菲欽對(duì)線條運(yùn)用自如，但他的習(xí)作表現(xiàn)依舊是具體、寫(xiě)實(shí)的形狀。
他的素描創(chuàng)作技法靈巧而精致，精巧的線條輕柔地觸及紙張表面，炭筆被擦掉后留下暗色的斑痕，增添了藝術(shù)感。在素描創(chuàng)作的過(guò)程中，構(gòu)圖問(wèn)題也是極其考究，也加入了中國(guó)畫(huà)留白的藝術(shù)。因此很大程度上菲欽的素描有很多國(guó)畫(huà)的元素在里面，如果國(guó)畫(huà)中能加入菲欽線的`藝術(shù)那也是不錯(cuò)的。
四、素描線條對(duì)工筆畫(huà)的影響
宋朝時(shí)期，工筆畫(huà)達(dá)到最高峰。宋畫(huà)中，很多傳世作品之所以成為經(jīng)典，除了畫(huà)面構(gòu)圖取材等方面有過(guò)人之處，很多是對(duì)物體有深入的刻畫(huà)，靈動(dòng)的線條、恰到好處的明暗表達(dá)，整個(gè)畫(huà)面除了美，還讓人過(guò)目不忘。但是宋畫(huà)更多的還是傾向于對(duì)美感的表達(dá)，素描關(guān)系這方面
還是比較薄弱的。雖然后來(lái)西方傳教士郎世寧將西方繪畫(huà)因素融入工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，但是他的表達(dá)似乎過(guò)于拘謹(jǐn)而不夠放松，導(dǎo)致畫(huà)面效果雖然立體但是很“油膩”。
當(dāng)下，有很多畫(huà)家嘗試中西方繪畫(huà)結(jié)合的形式，將西方素描中的光、影、線糅合到中國(guó)畫(huà)中，特別是在工筆畫(huà)方面涌現(xiàn)出了很多的畫(huà)家，如廣州畫(huà)院羅寒蕾的工筆人物畫(huà)，可謂是工筆界的“新空氣”，對(duì)比前人的工筆人物畫(huà)作品，她的作品細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)、立體，設(shè)色也更加高雅。她的作品畫(huà)面設(shè)色變化極其微妙，線條跟著形體結(jié)構(gòu)走，既吸收了西方素描線條的結(jié)構(gòu)美，又具體中國(guó)傳統(tǒng)線描的優(yōu)雅美，這是非常難得可貴的。
結(jié)語(yǔ)
一直以來(lái)，素描作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，始終是美術(shù)教育的必修課程，而線描作為中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)，也是修習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的基石。如果將菲欽素描中的線條融入到工筆畫(huà)線描里面，讓工筆畫(huà)更加立體形象生動(dòng)地表達(dá)對(duì)象，是值得我們思考的問(wèn)題。
參考文獻(xiàn)：
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[5]黃音，巨匠素描大系：菲欽[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2010
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