古風(fēng)其四十六 李白的詩詞賞析
古風(fēng)其四十六 李白 唐
一百四十年。
國容何赫然。
隱隱五鳳樓。
峨峨橫三川。
王侯象星月。
賓客如云煙。
( 以上六句一作
帝京信佳麗。
國容何赫然。
劍戟擁九關(guān)。
歌鐘沸三川。
蓬萊象天構(gòu)。
珠翠夸云仙。)
斗雞金宮里。
蹴鞠瑤臺邊。
舉動搖白日。
指揮回青天。
當(dāng)涂何翕忽。
失路長棄捐。
獨有揚執(zhí)戟。
閉關(guān)草太玄。
【賞析】：
這首詩從內(nèi)容上看，當(dāng)作于天寶初李白在長安時期。唐代從開國到這時共一百二十多年，與詩所言年數(shù)不合，“四十”二字可能有誤，以古人詩文中常舉成數(shù)而言，當(dāng)為“二十”或“三十”。
開元、天寶年間，進入了歷史上所稱的“盛唐”。一方面唐王朝登上了繁榮昌盛的頂峰，另一方面也漸次呈露出由盛轉(zhuǎn)衰的危機。詩人以特有的政治敏感，以他的詩筆，為我們展現(xiàn)了一幅繁盛中充斥著腐朽的真實的歷史畫卷。
詩從唐王朝一百多年發(fā)展歷史入手。開篇四句是一節(jié)，重點在勾勒盛唐時期大唐帝國的輝煌顯赫面貌。詩人只用“一百四十年”五個字，便將“貞觀之治”、“開元之治”等豐富的歷史內(nèi)容，推入詩句的背后，而用“國容何赫然”一句贊嘆，啟示人們自己去體味、領(lǐng)會，這是虛寫的方法，非常經(jīng)濟的筆墨。然而虛多則易空，故下文“隱隱”二句又轉(zhuǎn)用實寫的方法，選擇一個極富有表現(xiàn)力的側(cè)面──長安都城宮室建筑的雄偉壯麗，來給人們以“赫然”“國容”的具體感受。十個字，字字精實。“隱隱”，見出宮室的層疊深邃：“峨峨”，見出樓觀的巍拔飛騫：“五鳳樓”，見出其精工華美之巧：“橫三川”，見出其龍蟠虎踞之勢。詩人有意將宏麗建筑安放在一個廣闊的背景上，以增其壯偉雄渾之感。短短四句詩，虛實結(jié)合，使經(jīng)過百多年發(fā)展的'大唐帝國，以其富麗堂皇的面貌、磅礴的氣勢屹立在我們面前，令人不能不佩服詩人巨大的藝術(shù)概括力量。
“王侯”以下六句，轉(zhuǎn)入對權(quán)勢者的描寫。“王侯”二句言其眾盛。以燦然羅列的星月狀王侯，亦似見其華耀驕貴之相；以彌漫聚散的云煙狀賓客，亦似見其趨走奔競之態(tài)。都極善用比，有傳神盡相之妙。“斗雞”二句言其行徑。“金宮”、“瑤臺”都是指帝王所居，“斗雞”、“蹴鞠”都是一種游戲玩好，他們的所作所為無非是憑藉侍從游樂以邀寵幸。“舉動”二句言其氣焰。“搖白日”、“回青天”，以夸張的筆墨刻畫其權(quán)勢之大，氣焰之盛，也隱含可以左右帝王之意。六句詩分三個層次，把王侯權(quán)貴的腐朽驕橫形象一筆筆勾勒完足，筆墨很有分量。在章法的承接上，由輝煌的國勢一下子過渡到勢焰熏天的權(quán)貴，收到很好的藝術(shù)效果：在那繁榮昌盛的背景上，活動著主宰著的竟是一群腐朽的權(quán)貴，不禁使人有大好河山、錦繡前程將被活活斷送之感，而這也正是詩人悲憤之所在。
末四句巧妙地運用揚雄的故事表明詩人的鮮明態(tài)度。“當(dāng)涂”二句熔煉揚雄《解嘲》中的話：“當(dāng)涂者入青云，失路者委溝渠。旦握權(quán)則為卿相，夕失勢則為匹夫”，一針見血地指出這班權(quán)貴不會有好結(jié)局，得意的日子不會長久。“翕忽”是飛速之意，形容青云直上。“獨有”二句詩人以揚雄自比，向權(quán)貴們投以輕蔑的目光。借用這個典故，簡約而有力地表現(xiàn)了詩人清操自守和對權(quán)貴們鄙視與決絕態(tài)度。揚雄閉關(guān)草《太玄》時，有人嘲笑他得不到官職，揚雄做《解嘲》以答。其中大講得士、失士同國家興亡的關(guān)系：“昔三仁去而殷墟，二老歸而周熾，子胥死而吳亡，種蠡存而越霸”。這不正是唐王朝當(dāng)時面臨的問題嗎？看來詩人用此典還有更深的含義。
本詩首二句縱觀歷史，次二句橫覽山河，都如登高臨深，有俯視一切的氣概，見出其吞吐千古、囊括六合的胸懷與氣魄。“王侯”六句，一氣貫下，刻畫權(quán)勢者們的形象，筆墨酣暢，氣完神足。而正當(dāng)把權(quán)勢者們說到十分興頭上的時候，“當(dāng)涂”二句卻兜頭一盆冷水澆了下來，使人有一落千丈之感。末二句只客觀地擺出揚雄的典實，冷然作收。但冷靜平實的筆墨中隱含怒目橫眉之氣，柔中有剛。不長的一首詩，寫得騰躍有勢，跌宕多姿，氣勢充沛，見出作者獨具的藝術(shù)特色。
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