《子夜吳歌》李白的唐詩鑒賞

時(shí)間：2025-07-21 17:51:37 詩琳李白我要投稿

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《子夜吳歌》李白的唐詩鑒賞

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家肯定對(duì)各類古詩都很熟悉吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對(duì)的一種詩歌體裁。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編收集整理的《子夜吳歌》李白的唐詩鑒賞，希望能夠幫助到大家。

《子夜吳歌》李白的唐詩鑒賞

　　子夜吳歌

　　李白

　　秋歌

　　長(zhǎng)安一片月，

　　萬戶搗衣聲。

　　秋風(fēng)吹不盡，

　　總是玉關(guān)情。

　　何日平胡虜，

　　良人罷遠(yuǎn)征？

　　冬歌

　　明朝驛使發(fā)，

　　一夜絮征袍。

　　素手抽針冷，

　　那堪把剪刀。

　　裁縫寄遠(yuǎn)道，

　　幾日到臨洮？

　　【注釋】

　　①子夜吳歌：六朝樂府吳聲歌曲。《唐書·樂志》：“《子夜吳歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過哀苦。”《樂府解題》：“后人更為四時(shí)行樂之詞，謂之《子夜四時(shí)歌》。”李白的《子夜吳歌》也是分詠四季，這是第三首《秋歌》。并由原來的五言四句擴(kuò)展為五言六句。

　　②一片月：一片皎潔的月光。

　　③萬戶：千家萬戶。搗衣：洗衣時(shí)將衣服放在砧石上用棒捶打。

　　④吹不盡：吹不掉之意。

　　⑤玉關(guān)：玉門關(guān)。這兩句說颯颯秋風(fēng)，驅(qū)散不了內(nèi)心的愁思，而是更加勾起了對(duì)遠(yuǎn)方征人的懷念。

　　⑥平胡虜：平定侵?jǐn)_邊境的敵人。

　　⑦良人：指駐守邊地的丈夫。罷：結(jié)束。

　　【譯文】

　　秋月皎潔長(zhǎng)安城一片光明，

　　家家戶戶傳來搗衣的聲音。

　　砧聲任憑秋風(fēng)吹也吹不盡，

　　聲聲總是牽系玉關(guān)的親人。

　　什么時(shí)候才能把敵人平定，

　　丈夫就可以結(jié)束漫長(zhǎng)征途。

　　李白詩鑒賞

　　詩題又作《子夜四時(shí)歌》，共四首，寫春夏秋冬四時(shí)。這里所選是第三、四首。六朝樂府《清商曲·吳聲歌曲》即有《子夜四時(shí)歌》，因?qū)賲锹暻视址Q《子夜吳歌》。此體原為四句，內(nèi)容多寫女子思念情人的哀怨，作六句是詩人的獨(dú)造，而用以寫思念征夫的情緒更具有時(shí)代之新意。

　　先說《秋歌》。“長(zhǎng)安一片月”，寫景同時(shí)又是緊扣題面寫出“秋月?lián)P明輝”的季節(jié)特點(diǎn)。而見月懷人乃古典詩歌習(xí)見的表現(xiàn)方法，加之秋來是趕制征衣的季節(jié)，故寫月亦有興義。此外，月明如晝，正好搗衣，制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。

　　明朗的月夜，長(zhǎng)安城沉浸在此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”對(duì)于思婦又撩起思婦多少愁緒“一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對(duì)非對(duì)，措語自然而得詠嘆味。秋風(fēng)，也是撩人愁緒的，月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。著“總是”二字，情思益見深長(zhǎng)。這里，秋月秋聲與秋風(fēng)構(gòu)成渾成的境界，見境不見人，而人物儼在，“玉關(guān)情”自濃。無怪乎王夫之嘆道：“前四句是天壤間生成好句，被大白拾得。”（《唐詩評(píng)選》）此情之濃，不可遏止，引出末二句直表思婦心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”

　　有人責(zé)難道：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺渾含無盡。”（田同之《西圃詩說》）其實(shí)未必然。”不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色。而從內(nèi)容上看，正如沈德潛指出：“本閨情語而忽冀罷征”（《說詩晬語》），這兩句的直抒胸臆使詩歌思想內(nèi)容大大深化，更具社會(huì)意義，表現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民冀求過和平生活的善良愿望。可以說，《秋歌》正面寫到思情，而有不盡之情。

　　《冬歌》則全然不同，不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現(xiàn)思念征夫的感情。時(shí)間是傳送征衣的驛使即將出發(fā)的前夜，大大增強(qiáng)了此詩的情節(jié)性和戲劇性。一個(gè)“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發(fā)”的消息，讀者從詩中處處看到這個(gè)字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關(guān)于如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，詩人有所取舍，只寫抽針把剪的感覺，突出一個(gè)“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”既切合“冬歌”，更重要的是有助于加強(qiáng)情節(jié)的生動(dòng)性。天氣的嚴(yán)寒，使手指也不靈巧了，而時(shí)不我待，偏偏驛使就要出發(fā)，人物焦急情態(tài)宛如畫出。“明朝驛使發(fā)”，分明有些埋怨的意思了。然而，她從自己的冷想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。因此又巴不得驛使早發(fā)、快發(fā)。這種矛盾心理亦從無字處表出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡(jiǎn)而意足，然而隨即又情急起來，路是這樣遠(yuǎn)，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。“裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問包含多少深情與牽掛呵。《秋歌》正面歸結(jié)到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側(cè)面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結(jié)合，塑造出一個(gè)活生生的思婦形象，成功表達(dá)了詩歌主題。結(jié)構(gòu)上一波未平，一波又起，起勢(shì)突兀，結(jié)句意遠(yuǎn)，情節(jié)生動(dòng)感人。

　　如果說《秋歌》是以間接方式塑造了長(zhǎng)安女子的群像，《冬歌》則通過個(gè)體形象以表現(xiàn)出一類人——思婦形象。其語言的明轉(zhuǎn)天然，形象的鮮明集中，音調(diào)的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠(yuǎn)，篇不可以句摘，句不可以字求”（《詩藪·內(nèi)編》卷二）的佳作。

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