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冷艷幽婉話李賀
李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，又是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求。
“南國(guó)春早。一月的鵬城，花木蔥籠，春意蕩漾。”
或許很多人隱約記得這兩句話，更會(huì)記得這篇文章的題目——《東方風(fēng)來滿眼春》，然而不會(huì)有很多人知道這句詩(shī)的出處。它出自李賀的《河南府試十二月樂詞并閏月•三月》：
東方風(fēng)來滿眼春，花城柳暗愁殺人。
復(fù)宮深殿竹風(fēng)起，新翠舞衿凈如水。
光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙百余里，暖霧驅(qū)云撲天地。
軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。
曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑。
李賀是個(gè)浪漫主義詩(shī)人，他是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的代表詩(shī)人。他生在韓、柳、元、白等大詩(shī)人競(jìng)相爭(zhēng)輝的年代，在短短的一生中，他寫了二百多首不同凡響的歌詩(shī)，其中樂府尤為著名。他能別開生面，自成一家。他詩(shī)歌的多是訴說懷才不遇的悲憤，詩(shī)中有一股抑郁磊落之氣。他以自己獨(dú)特的經(jīng)歷和感受為詩(shī)歌涂上了一層幽婉、冷艷、凄美的色彩。以豐富的想象力和新穎詭異的語(yǔ)言，創(chuàng)造出一種神秘幽奇、色彩繽紛的藝術(shù)境界。“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”、“ 衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”、“不需浪飲丁都護(hù)，世上英雄本無主”、“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白”、“少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃”、“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”、“大漠沙如雪，燕山月似鉤”、“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥”、“人生所貴在知己，四海相逢骨肉親 ”、“ 遙望齊洲九點(diǎn)煙，一泓海水杯中酒”真的是舉不勝舉。可惜的是，他不幸而短命，二十七歲就飄然而去，如一朵白云在天上行走，留下一座詩(shī)歌的金山。
李賀是個(gè)浪漫主義詩(shī)人，他是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的代表詩(shī)人。他生在韓、柳、元、白等大詩(shī)人競(jìng)相爭(zhēng)輝的年代，在短短的一生中，他寫了二百多首不同凡響的歌詩(shī)，其中樂府尤為著名。他能能別開生面，自成一家。他詩(shī)歌的中心內(nèi)容是訴說懷才不遇的悲憤，詩(shī)中有一股抑郁磊落之氣。他以自己獨(dú)特的經(jīng)歷和感受為詩(shī)歌涂上了一層幽婉、冷艷、凄美的色彩。以豐富的想象力和新穎詭異的語(yǔ)言，創(chuàng)造出一種神秘幽奇、色彩繽紛的藝術(shù)境界。可惜的是，他不幸而短命，二十七歲，就飄然而去，如一朵白云在天上行走，留下一座詩(shī)歌的金山。李賀死后，杜牧為其詩(shī)集作敘，李商隱為其作傳。
韓愈、皇甫湜、韋莊多次拜訪或奏請(qǐng)皇上任用，但最終也不被重用。為此，李賀深感到懷才不遇，以致抑郁感傷，終日不能自釋，加上當(dāng)時(shí)國(guó)家政局衰敗，更使他由哀傷進(jìn)而感到幻滅虛無。只有以詩(shī)抒憤，借詩(shī)消愁。這也就形成了激越凄戾的詩(shī)風(fēng)。李賀是一個(gè)青年詩(shī)人，但在作品中出現(xiàn)的“死”字卻達(dá)20多，“老”字達(dá)50多個(gè)，反映了他對(duì)好景不常、時(shí)光易逝的感傷情緒。
李賀的樂府詩(shī)造詣很高，有深厚的意境，也大都或明或暗地抒發(fā)了自己抑郁不得志的強(qiáng)烈感情。李賀是個(gè)狂人，他喜歡李太白的詩(shī)，也有李太白之狂態(tài)，卻無李太白之飄逸灑脫，也無蘇東坡之豁達(dá)大度，他的生命就像絲綢一樣易皺，意志頹廢。他外在極度的自狂自大，內(nèi)在里又極度的自卑自賤，一生抱負(fù)只有在詩(shī)中傾訴。詩(shī)歌是他靈魂的出口，也是一個(gè)逃避場(chǎng)所。在詩(shī)歌中極力避開庸常，追求新穎奇特險(xiǎn)怪，想驚天動(dòng)地，閃電騰空，以縫補(bǔ)他所有的傷口，給心靈以相應(yīng)的補(bǔ)償和安慰。
對(duì)于他的詩(shī)歌，歷代都有很高的評(píng)價(jià)。但是，也有一些人持否定態(tài)度，理由是太“怪”、太“詭誕”。章炳麟說：“夫觀王粲之《從軍》，而后知杜甫卑圜也;觀郭璞之《游仙》，而后知李賀詭誕也。”這種論斷太武斷。更有甚者，清代蘅塘退士編選的《唐詩(shī)三百首》，竟沒有收錄李賀的詩(shī)，這未免有點(diǎn)太不公允。
雁門太守行
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
開頭先用“黑云壓城城欲摧”進(jìn)行比喻和夸張，寫出了敵軍蜂擁壓境、團(tuán)團(tuán)圍城的緊張形勢(shì)。從第二句“甲光向日金鱗開”開始，詩(shī)人用了“角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”等幾句，選用“金”、“胭脂”、“紫”、“紅”等色彩明朗的詞語(yǔ)，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面顯得異常緊張慘烈。從李賀豐富的想象和精心的構(gòu)思中，從他對(duì)邊疆將土慷慨赴難，壯烈殉國(guó)的熱情贊頌中，我們不難看出作者渴望報(bào)效祖國(guó)的熾烈之情。
詩(shī)中用了六種濃重的色調(diào)：黑云、金甲、秋色、夜紫、紅旗、重霜。幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且濃艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。詩(shī)人象一個(gè)高明的畫家，以色示物，以色感人。用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)。兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。但是李賀的詩(shī)篇對(duì)色彩的描繪，呈現(xiàn)異態(tài)的美麗，紅色是“愁紅”、“幽紅”、“衰紅”、“老紅”、“冷紅”;綠色是“寒綠”“靜綠”“土中碧”。五彩繽紛的色彩，詩(shī)人都冠以“老、死、衰、頹、寒、冷、泣、愁”等字眼來形容。猶如凡高對(duì)色彩的迷狂追求一般，用異常鮮亮的色彩張顯內(nèi)在的精神。
《金銅仙人辭漢歌》是李賀另一首著名的樂府詩(shī)。
金銅仙人辭漢歌
茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。
這首詩(shī)涉想奇絕，以愁制勝。全詩(shī)巧妙地運(yùn)用了擬人手法，抒發(fā)“金銅仙人”、其實(shí)也是詩(shī)人自己的憂國(guó)憂民之情。開頭四句，作者首先感嘆漢武帝死后的凄涼景象，給人一種時(shí)過境遷的感覺。后八句，敘述改朝換代的事實(shí)和“金銅仙人”“辭漢”時(shí)悲痛欲絕的景象。
詩(shī)中用“空將漢月”和“攜盤獨(dú)出”，寫出了“金銅仙人”離漢時(shí)只有冷月伴隨，而無宮人相送的伶仃孤苦的情景。因?yàn)樗蝗屉x開故土咸陽(yáng)，所以一出東關(guān)便覺酸風(fēng)刺目，潸然淚下。“銅人”悲啼，衰蘭相送，形成了一種悲愴的氣氛。老天是無情的，冥冥蒼天如果有情，它也會(huì)以這種離愁為愁，變得衰老起來，那么多情善感的人就更不用說了。最后，詩(shī)用“渭城已遠(yuǎn)波聲小”，寫出了“金銅仙人”對(duì)故土的留戀。可憐未老頭先白，蓋多出于情字。必先摒除情愛，而后方能得長(zhǎng)生。《飛狐外傳》中袁紫衣對(duì)胡斐說了一個(gè)偈子：“由愛故生憂，由愛故生怖;若離于愛者，無憂亦無。大概也是此意。
李賀的樂府詩(shī)中，也有以勞動(dòng)人民的疾苦為題材的，《老夫采玉歌》就是很著名的一首。
采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。
老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無清白。
夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。
藍(lán)溪之水厭生人，身死千年恨溪水。
斜山柏風(fēng)雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。
村寒白屋念嬌嬰，古臺(tái)石磴懸腸草。
唐代長(zhǎng)安附近的藍(lán)田縣以產(chǎn)玉著名，縣西三十里有藍(lán)田山，又名玉山，它的溪水中出產(chǎn)一種名貴的碧玉，叫藍(lán)田碧。但由于山勢(shì)險(xiǎn)峻，開采這種玉石十分困難，民工常常遇到生命危險(xiǎn)。《老夫采玉歌》便是以這里為背景。
詩(shī)以疊詞入筆，“采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色”直書老夫的采玉生活，表現(xiàn)了人民對(duì)采玉這一艱苦而危險(xiǎn)的勞役的煩怨情緒。這兩句語(yǔ)言清淡、樸實(shí)，帶有濃厚的民歌風(fēng)味。接下去，詩(shī)用“老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無清白。夜雨同頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚”等四句，寫出老夫采玉的辛酸。隨后，詩(shī)人又抓住采玉工人最感恐怖、最感痛苦的死生問題，敘寫出“藍(lán)溪之水厭生人，身死千年恨溪水”兩句，揭示出無數(shù)采玉者葬身魚腹的血淋淋的事實(shí)，控訴了統(tǒng)治階級(jí)的殘酷和荒淫。
最后四句是點(diǎn)睛之筆，“斜山柏風(fēng)雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰，古臺(tái)石磴懸腸草。”在激風(fēng)暴雨中，繩子系在泉水下瀉的巖石上，繩子下端的深谷中，模模糊糊可以看到老漢搖擺的身影。就在這極其危險(xiǎn)、甚至沒有生還可能的情況下，他忽然看到了古臺(tái)石磴上的“懸腸草”，油然想起家中饑寒交迫的嬌兒。這樣，老人除了體膚痛楚之外，就又增加了一層精神的痛苦。這種特寫，大大加強(qiáng)了詩(shī)的感染力量。
在唐詩(shī)的山脈里，李白、杜甫是主脈，李賀永遠(yuǎn)不是。他寫的樂府詩(shī)冷艷低沉、奇崛險(xiǎn)怪，為唐代詩(shī)壇中的一個(gè)異類。但那種構(gòu)思和氣概，出神入化，意想天外，也是靈異神奇的一座山峰。
在唐詩(shī)的王國(guó)里，或許有一天我們會(huì)看到一位長(zhǎng)衫男子，身材瘦削，雙肩微聳，騎著一頭瘦驢，行跡瑟縮，行走在崎嶇的山路上，前路渺渺，如路旁群山的云瘴，他垂首閉目，搖首時(shí)發(fā)出并不清脆的吟詠：“少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃。”他一字一句吞吐出如煙似霧般的文字，在煙霧之中，他清瘦的臉龐釋放出異彩。
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