張先《題西溪無相院》閱讀答案及全詩翻譯

張先《題西溪無相院》閱讀答案及全詩翻譯

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　　題西溪無相院

　　張先

　　積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。

　　浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。

　　入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。

　　已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。

　　注①無相院：即無相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。②鑒：鏡子。

　　【閱讀試題1】

　　（1）這首詩多處寫到“影”，有的是明寫，有的是暗寫。請找出兩處暗寫“影”的詩句，并加以說明。

　　（2）第二聯是怎樣寫景的？請簡要分析。

　　（3）張先文筆工巧，長于寫“影”，被稱為“張三影”。本詩寫了三處“影”，請找出來，并簡要說明。（4分）

　　【參考答案】

　　（1）①過橋人似鑒中行，暗寫人影(或橋影）。

　　②莫放修蘆礙月生，暗寫月影（或蘆影）。

　　（2）上句著眼于視覺，寫浮萍破處，山影在水中顯現出來，照應了第一聯的“清”字。

　　下句則著墨于聽覺，以細微的草聲襯托出環境的寧靜，呼應了第一聯的“靜”字。

　　（3）“浮萍破處見山影”是明寫山之“影”；“過橋人似鑒中行”是暗寫“影”，溪水映照人影；“莫放修蘆礙月生”是暗寫“影”，擔心蘆葦長高，影響觀賞溪中之月影。（每點1分，答對三點得滿分）

　　【閱讀試題2】

　　題型1：頷聯“浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲”極具妙趣，請結合手法賞析其表達效果。

　　參考答案：① 以動襯靜，虛實結合。“浮萍破處”是細微的動態場景，卻反襯出水面的靜謐；“見山影”是視覺所見的實景，“聞草聲”是聽覺捕捉的虛景（草聲極微，需靜謐環境方能察覺），一動一靜、一視一聽，精準勾勒出無相院周邊的清幽之境。② 體物入微，煉字精妙。“破”字生動寫出浮萍被微風或游魚觸動的瞬間，與張先“云破月來花弄影”的煉字風格一脈相承，寓動于靜，盡顯畫面生機；“見”“聞”二字視角轉換自然，從視覺的山影到聽覺的草聲，讓清幽之景更具層次感。③ 情景交融，暗含心境。詩人捕捉這兩處細微景致，既展現了西溪雨后的自然之美，也流露出自已沉醉于清靜之境、淡泊閑適的心境。

　　題型2：詩歌尾聯“已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生”有何作用？請簡要分析。

　　參考答案：① 結構上，首尾呼應。“已憑暫雨添秋色”回扣首聯“積水涵虛”的雨后背景，點明秋景清澄的成因；“莫放修蘆礙月生”以想象中的月影收束，拓展了詩歌意境，與前文的“山影”“鑒中”等水景意象形成呼應，使全詩結構嚴謹。② 手法上，虛實相生。前句是對眼前秋雨添色的實景描寫，后句是對未來月色美景的虛寫，由實入虛，讓秋景從眼前的清澄延伸到月夜的靜謐，余味悠長。③ 情感上，直抒胸臆。“莫放”二字看似是對蘆葦的叮囑，實則表達了詩人對西溪秋景的無比喜愛與珍視，尤其渴望欣賞到月光映水的絕美畫面，盡顯對清靜雅致意境的追求。

　　題型3：張先素有“張三影”之稱，善寫“影”的意境，請結合全詩分析其“寫影”的技巧。

　　參考答案：詩人通過明寫、暗寫、虛寫三種手法刻畫“影”的意境，盡顯煉字功力：① 明寫“山影”：頷聯“浮萍破處見山影”，直接描寫浮萍散開后顯露的山影，以細微的動態場景凸顯山影的清晰，畫面鮮活；② 暗寫“人影”：頸聯“過橋人似鑒中行”，以“鑒”喻水面，行人行走時的身影倒映在水中，雖未直接提“影”，卻通過“鏡中行走”的比喻，暗含人影與水影交融的景象，清新自然；③ 虛寫“月影”：尾聯“莫放修蘆礙月生”，想象月光升起后，蘆葦若過高會遮擋水中月影，雖未正面描寫月影，卻通過對蘆葦的叮囑，勾勒出月影映水的絕美意境，引人遐想。三種寫影手法交織，讓全詩意境更顯清幽雅致。

　　題型4：這首詩表達了詩人怎樣的思想情感？請結合全詩簡要概括。

　　參考答案：① 對西溪雨后清澄美景的喜愛與贊美。全詩以“積水涵虛”“山影”“鑒中”等意象，細致刻畫了無相院周邊的清幽景色，字里行間滿是對自然之美的沉醉；② 對清靜閑適心境的堅守。以“塵里”的喧囂反襯無相院的清靜，通過捕捉“見山影”“聞草聲”等細微景致，流露出自已淡泊名利、偏愛清幽的心境；③ 對雅致生活意境的追求。尾聯對“蘆礙月生”的擔憂，體現了詩人對月色、秋景等雅致意象的珍視，彰顯出文人雅士的審美情趣。

　　【作者簡介】

　　張先（公元990─1078年）北宋人，字子野，湖州烏程(今浙江吳興)人。宋仁宗天圣八年(1030)進士。任吳江令、永興軍通判。官至尚書都官郎中。著有《安陸集》及詞。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。

　　【注釋】

　　①西溪：浙江湖州有苕水，分東西二源：西苕出天目山之陰，東北流經孝豐，又北經安吉縣，又東經長興縣，至湖州而與天目山之陽流出的東苕合流。西溪就是西苕。無相院：即無相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。

　　②鑒：鏡子。

　　【譯文】

　　水光天色虛清，上下一體，沒有人聲，沒有微風，波瀾不驚，水岸持平。

　　浮萍碎處，映出遠山的倒影；小船過時，聽到劃過草葉的聲響。僧人入城，禪院愈清，物我兩忘，人行鏡中。陣雨過后，秋色漸濃，別讓蘆葦長太高，擋了水中的月影。

　　【賞析】

　　張先的詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。

　　此詩又名《華州西溪》。本詩表現詩人對雨后秋溪的獨特興會，抒寫一種高妙情致。

　　孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”寫得豪邁壯闊，氣勢不凡。此詩首句即從孟詩來，但意在寫靜謐之景，且能與全篇構成一個和諧的整體，可見其善于借鑒。

　　首句既點明水光天色都是一片清虛，下面則就水來寫，緊扣“西溪”二字。一切都是那樣的安靜，沒有人聲，甚至沒有一絲微風，所以溪面上波紋不起。

　　頷聯寫得非常細致。水面長滿浮萍，本無所見，而水底小蟲或游魚微動，使得浮萍綻開，隨意一瞥，竟映出山影；岸邊的草叢本和溪水一樣寧靜，但不經意間，仍能聽到蟲兒活動時的的聲響。一個“破”字，與他的名句“云破越來花弄影”有異曲同工之妙寓動于靜，體物入微。小艇去來，水波開合，草聲微微，卻為詩人所留意，足見其靜，此又是以動襯靜的手法。頷聯一動一靜，皆于細微處聽之見之，雖無大景致，卻有大起落，足以動人心。這兩句，一寫目睹，一寫耳聞，極形大自然之靜，卻又顯示出生命力量的無所不在。

　　頸聯照應題面“無相院”，以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現物我兩忘，是詩歌境界的進一步深化。

　　最后兩句回應“積水涵清”，以擔心蘆葦長高，影響觀賞溪中之月作結，使我們想起了“千江有水千江月”的禪典。寫禪意而無禪語，此詩的高明之處就在此。“已憑暫雨添秋色”一句，在篇末點出，確是巧設安排。一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開一步，宕出遠神。“莫放修蘆礙月生”，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長高，使人領略不到深潭月影。這一結余味悠然。

　　張先在當時就有一個綽號，叫做“張三影”，意謂他在詞中寫過三句帶“影”的名句。其實并不止三句。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月來花弄影。”《青門引》：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影。”《歸朝歡》：“嬌柔懶起，簾押卷花影。”《剪牡丹》：“柳徑無人，墮飛絮無影。”《木蘭花》：“中庭月色正清明，無數楊花過無影。”他寫影的本領，在此詩中也可見到。“浮萍破處見山影”，是明寫；“過橋人似鑒中行”，是暗寫；“莫放修蘆礙月生”，是虛寫；為全詩增添了生機和情趣。看起來，這位作者在詞和詩上的追求是一致的。

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